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西安故事 朱文杰:西安人民剧院

优秀的建筑是凝固的音乐。如果喜欢一个城市,或者一条大街,你一定会先看它的城市建筑有没有特色,有没有让你耳目一新,怦然心动的那种特异,或者惊艳中含有陌生的新鲜感。

而这些优秀的建筑会成为一个城市的品牌,必然也是这座城市文化元素的重要组成部分。而一幢老式建筑不仅代表着一定时期的文化,还拥有某个时期独有的人文历史背景,一个关于建筑物本身的古老故事,都深深影响着一代人,甚至几代人的生活,成为这座城市地标性的建筑,是城市记忆永难磨灭的直接载体。

西安人民剧院建于1954年,因被收入英国皇家出版的《世界建筑史》中,而闻名中外。其中西安人民剧院,与北京工人体育场、北京首都剧场被列为37座名建筑中的“三场之一”,而成为全球艺术表演团体所青睐的金字招牌。

剧院门前是中西合璧的门楼、门廊,特别是顶部麦穗围着的红五星和红、绿、蓝油漆彩绘而成的“门脸”, 加上两侧水泥墙上,绿色的爬山虎攀援而上,给你一种欣欣向荣,充满生命活力的感觉。以及左右两侧分别竖立的4位工、农造型的铜像,又让人感受到这座建筑,在当年建设时的那种特殊的文化追求和审美观念。东西方的建筑元素,相互渗透,浑然一体,和谐大气。因其古朴、传统与典雅、时尚集于一身,而成为西安这座城市文化交响乐中的一个最为特殊的音符。

人民剧院因其内部功能对新老建筑的完美整合,以及传统与现代碰撞产生的“韵味”, 一开始就得到西安市民的认可,被奉为经典。它所经历的,正是通过时间的洗礼和冲刷,建筑的“真善美”逐步得到体现。她不仅凝结着那个时代的许多文化元素,也凝结着许多耐人解读的历史印记。她以她的尊贵,富丽堂皇,诠释了“建筑是凝固的音乐,” 这个经典的命题。

北大街59号人民剧院,属莲湖区管辖。《莲湖区志》载:1957年4月新城区所辖北大街划归莲湖区。

现在人民剧院那个地方,原是武庙旁的一块空地。辛亥革命后,冯玉祥在这块空地建了个“公共体育场”。民国二十年(1931)省立第一民众教育馆合并原省立中山图书馆的平民图书馆、公共体育场等几个单位而成立。本部在马坊门街,在北大街设办事处和体育场,体育场即处于今人民剧院位置,办事处在体育场街对面。

1942年还在这个体育场进行过国际比赛,记得是“西安垒球队”和“朝鲜垒球队”进行比赛。从那以后,西安各学校的垒球活动很盛行。打垒球也叫打捧球,比赛时运动员不说汉语,全部喊英语。

解放前,这里形成一个很大的南北长东西短的广场。美国人经常在这里放露天电影,市民免费观看。广场的东南角搭了很大一个席棚剧场,由十七路军直属京剧团在此演出。后来,席棚剧场经改造成了依然简陋的长安大戏院。戏院旁边有了一家主营舞台美术灯光布景设计制作的西安光武制景公司。这家公司曾是西安最早的风光一时的专业舞美公司。其创办人陶渠,他的儿子陶虎曾和我在西安市文联《长安文学》月刊社的同过事,是刊物的美术编辑。陶虎告诉我:他父亲年轻时在上海一家舞美学校学习培训,时值抗日战争动乱年代,从上海漂泊山东济南,河南开封之间,1947年以后到西安创办光武制景公司。这家公司早期发展很快,立足西安,外市县包括河南等地还有分号。汇聚了一大批人才,著名画家长安画派的蔡鹤汀、蔡鹤洲,还有著名画家西安美术学院教授,后任福建省美协副主席的郑乃珖都曾在这家公司从事舞台美术工作。

陶虎说:20世纪50年代初公私合营时,我父亲接受戏剧家、易俗社社长杨公愚先生建议,解散了公司,员工全部安置到西安各艺术单位工作,他自己调入易俗社。后来易俗社演出的秦腔《三滴血》,包括长春电影厂拍摄的戏曲电影艺术片的舞美设计,全由我父亲担任。当年京剧艺术大师梅兰芳到西安演出,舞美设计也是由我父亲搞的。他还把电光布景带进西安戏剧舞台,轰动一时。

陶虎在美术上的启蒙老师是著名画家张义潜,也是我的老师陶虎算我的师弟。陶虎告诉我,“张义潜老师给他说,他十二三岁时,老去北大街的光武制景公司,看你爸画布景,那时非常想跟你爸学,因年龄太小,你爸看都不看我一眼”。

陶虎大哥陶隆,子承父业,在易俗社干了一辈子舞美设计。陕西省舞台美术界大腕级人物,并长期担任陕西省舞台美术协会会长,一直干到70多岁。

陶隆的《秦腔舞台美术的开拓者~忆父亲陶渠》一文中说:“电光布景是由国外传入的,父亲带入当时还没见过电光布景的西安。首先与易俗社合作排演了大型古典剧《韩宝英》,观众被舞台上出现的金碧辉煌的金殿,逼真的山水森林风光迷住了。取得了巨大成功。父亲创办了西北地区第一家布景公司,发展到100多人,给大约几十家剧团绘制布景,并逐步发展到西北五省。自己1953年参加易俗社,设计了大小约上百个剧目的舞美,把毕生的精力贡献给了秦腔的舞台美术事业。1959年陕西省戏曲汇演献礼演出时,他受字幕幻灯的启发,和灯光同志研究用聚光灯改制成当时最初级的土幻灯机,在《貂蝉》一剧中首次进行试用。可算是西安舞台上最早的幻灯景。

陶虎和他小弟陶智都是西安美院毕业的学生,他是师范系,弟弟陶智油画系。记得陶虎和他的同学西安建筑科技大学艺术学院院长、博士生导师蔺宝钢合作为玉祥门里莲湖路上的台湾酒店创作的巨幅壁画《台湾风光》,我专门去欣赏,感觉很震撼。这几年陶虎(陶浒),为我出版的《记忆老西安》设计封面,创作了一批精美的插图。他画的这些老西安的街巷和建筑物,被我的同学油画家林安令评价为是 “带着包浆的艺术品”。

而陶渠老先生当年住在北大街,后搬到庙后街97号,西仓口西边,这院子房是他用二十袋洋面当下的,院子里住过刚从上海到西安的蔡和汀、蔡和洲兄弟两家。

中华人民共和国成立后,延安来的“西北文艺工作团”,驻在武庙,也会在这里表演节目。1954年5月,新建的人民剧院成为西北文艺工作团(现陕西省歌舞团)的专用剧场。这是因为解放初期西北文艺工作团刚从延安搬到西安,还没有自己的演出剧院。便在当时的西北军政委员会文委会支持下,申请财政拨款100多万元,那在百废待兴的当年可是一笔令人咋舌的巨款呀!于是,就在北大街原长安大剧院旧址上,重新修建了一座代表新中国文化特色的现代剧院。

落成之际,那真是全城轰动,特别是彩绘的门楼,格调和附近的钟楼很搭配。还有楼门顶的“人民剧院”,四个闪着金色光茫的楷书大字,都让人看着格外的过瘾、解馋。这四个字由书坛大家段绍嘉题写,给这座巍然屹立的人民剧院锦上添花,大为增色。段绍嘉先生是陕西省书法篆刻研究会(陕西省书法家协会前身)副主席,德高望重,享誉三秦。他1933年加入“西京金石书画学会”时年35岁,成名较早。1980年以前,西安城里段绍嘉的榜书牌匾随处可见。

人民剧院作为西北地区第一流的歌舞表演剧场,定位为陕西省接待海内外著名艺术团体和艺术家,表演和传播高雅艺术的文化场所。记得在20世纪五、六十年代,朱德、贺龙、周恩来、、及文化名人郭沫若,还有年轻的班禅及外国的西哈努克等各方政要,他们到西安期间,来剧院观赏演出和接见演员。到剧院演出的名演员中就有郭兰英、尚小云、红线女、严凤英、袁世海、关肃霜,还有北影演员剧团的于洋、舒秀文等许多演员。还有一些外国的歌舞艺术团,只要到西安访问,主要是在人民剧院演出。这些名家在剧院,有时一演就是好几天,而1000多个座位的剧院,天天满场,有时连走道也站满了人。

我是在“”中走进这座大剧院的,在这里欣赏过陕西省歌舞剧院演出的芭蕾舞剧《白毛女》和歌舞《边区生产歌》,陕甘宁边区五首革命民歌等。20世纶70年代中期我所在的铜川市歌舞团参加全省文艺汇演,还登上过人民剧院的舞台,演出音乐歌舞节目,记得有我们团新创作的《宝塔山上育新苗》,以及《洗衣歌》《女石匠》等。不过我因本人是乐队演奏员,只能坐在乐池里了。

1974年我还在人民剧院参加了电影《闪闪的红星》在西安的首映式。45年后的2019年5月7日上海芭蕾舞剧院为给建国70周年献礼创作的芭蕾舞剧《闪闪的红星》西安站演出,就是在人民剧院,也是该剧全球首轮巡演,可惜我当时有病住院,错过了机会。再有,2007年我在人民剧院参加首都师大音乐学院创演的交响舞剧《白鹿原》在西安的首演,难得的是这部舞剧的原创长篇小说作者的陈忠实、编剧和谷、作曲张大龙都是与我亲密合作过的朋友。当时陕西省电视台都市青春频道的负责人惠晓军约我到人民剧院门口给了我5张票,我还把多余的2张票给了剧院门口等人的张大龙,他来了朋友没票,正好解了急。

历经六十多年的风雨历程。昔日西安 “十大建筑”之一的人民剧院,在新世纪来临后的2003年重新整修开放,焕然一新的人民剧院,重现辉煌,又成了西安人民注目的地方,现在又和陕西历史博物馆、秦兵马俑博物馆等,被一起列入《中国新时期优秀文化设施图典》中,很是让人欣慰。

人民剧院,这座上个世纪的1959年建国十周年之际就被评为西安十大的建筑,再现了西安的盛世辉煌。如今的人民剧院,虽然被包围在周围高耸入云的大厦之中。但在我心中,他永远是高大巍峨的,他已经成为了西安人心中,精神壮丽的最光彩的历史杰作。

理念交锋殊途同归:竹内亮新片《追“球”》向世界讲述中国棒球故事

5月28日,一部牵动棒球爱好者心弦已久的纪录片《追“球”》正式与观众见面。该纪录片由知名导演竹内亮执导,将鲜为人知的

竹内亮曾凭借多部中国抗疫纪录片在国内外受到好评,更两度收获中国外交部点赞,获得广泛认可。此番他携手MLB美职棒大联盟,将镜头对准了一群棒球少年,带着纪录片《追“球”》回归大众视野。

出生在有着浓厚棒球氛围的日本,竹内亮导演从小就与棒球有着不解之缘,不仅参加过棒球队,甚至一度想以棒球为职业。如今他定居中国,对棒球热情不减,把目光从“自己”转向“他们”,他看到了中国棒球近年来的蓬勃发展以及未来的无限可能。中国的棒球少年们,有着怎样的棒球梦想?中国的棒球教练,又以怎样的方式去选拔和培养未来的棒球新星?带着这些好奇心,竹内亮将镜头对准了两位“理念交锋”的棒球教练张宝树和孙岭峰,跟随他们的视角,描绘了一部关于中国棒球少年的热血成长史。

“天赋是进入MLB棒球发展中心的关键所在”,身兼MLB棒球发展中心棒球运营经理及总教练的张宝树(Ray Chang)将天赋视作打开棒球之门的金钥匙。致力于青少年人才发掘,他每年都会花时间去全国各地寻找有棒球天赋的孩子,并以美国职业棒球大联盟的训练方式培养他们。

MLB棒球发展中心整合了美国校园体育经验和中国实际国情,秉承“体教结合”、以人为本的教育理念,探索出一套为中国青少年量身定制的科学训练体系。这个培养模式最核心的理念是“体教融合”,强调学业与训练的平衡:在培养出色棒球人才的同时,兼顾课业教学,让学员未来无论是大学深造或是进入职业联赛,都拥有更多的选择权。这也让“左手学业,右手棒球”,逐渐成为一种成熟的常态。

迄今为止,MLB棒球发展中心先后培养出114名毕业生。其中,84人已经拿到奖学金在国内外大学就读,7人签约MLB职业球队。还有34名球员曾代表不同年龄级别的国家队参加比赛。

“帮助球员追逐他们的梦想,让更多中国棒球少年走向世界,征战世界级的赛场”,张宝树教练怀着这样的希冀,将自己未完成的梦想化作动力,全情投身于棒球教育事业。

不同于张教练的“大联盟式打法”, 强棒天使棒球项目的发起人孙岭峰教练自有一套训练模式。“潜力确实是先天条件,但城市的孩子和大凉山的孩子都是从零开始”,在孙教练这里,他相信从零开始的可能性。在他看来,只要身体健康,拼搏努力,孩子们的天赋或许会在训练体系的打磨下被激发出来,继而成为优秀的棒球运动员。这种可能性并不是让孩子们埋头只做“努力家”,他强调优质的教育体系和培训方法,再以赛事做支撑,方可点石成金。

孙教练是前国家棒球队队长,退役后于2015年底在北京建立了第一个强棒天使棒球基地,有着“另类”理想的他,眼里看到的是远方的“困境儿童”。“首先选择家庭条件差的孩子”,基地以完全公益的性质将云南、内蒙、四川等艰苦地区需要帮扶的孩子们收入麾下,几经辗转,终于在宋庄往南30公里的地方安定下来,园区内还有一片荒废的专业棒球场地,绿茵场成为他们共同的“家”。

孙教练表示,自己的人生是通过棒球转变的,也希望通过这项运动改变其他贫苦孩子的命运。他带领这群少年一路披荆斩棘,7年时间被迫辗转4个棒球基地,打造了6支青少年棒球队,在全国比赛中多次获得冠军,甚至冲出中国,在亚洲区比赛中斩获金牌随着基地内训练机制逐渐成熟,一块块待打磨的“璞玉”也显现出未来之星的气质。对很多孩子来说,这不仅是一个棒球训练场地,习得一技之长,更有可能改变人生。

对于未来,孙教练希望能够真正对棒球发展做出贡献,他与孩子们信念笃定,只要不放弃拼搏,闯进大联盟赛场指日可待。

君子和而不同,尽管两位教练的理念看上去针锋相对,实际都通向同一个终点让更多中国棒球少年站上更高的舞台,让世界看到中国棒球的身影。

带领自己的棒球少年队征战赛场,为中国的未来培养更多棒球人才,让他们冲进职业棒球大联盟的球场,让世界看到中国棒球运动的发展和崛起,是两位教练的共同理想。

深耕中国棒球市场十五年的MLB美职棒大联盟,终于盼来中国棒球运动发展的春天。尽管中国棒球运动未来的路还很长,但MLB坚信只要坚守初心,以科学的理念与完备的体系为支撑,吸引更多心怀理想的人加入进来,这条路的尽头一定是光明的。《追“球”》里的这群追“球”少年正是佐证现下中国棒球充满希望最具说服力的代言人。

《追“球”》上线之际,MLB于深圳华谊兄弟影院举办了观影会首映礼,粉丝球迷们齐聚一堂,沉浸式感受中国棒球魅力。 同日MLB还在线上开展了直播活动,导演竹内亮与观众和网友们交流创作心得和体会,更有影片中的两位总教练以及上海图书馆历史文献中心副主任沙青青、青年歌手桥本裕太现身直播间,一同分享振奋人心的中国棒球故事。

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